Блутс, театрална рецензия на Кралския двор — Бен Уишоу в колоритна приказка за обсебване

Усещането за синьо не е напълно уместно. Жената с разрушено сърце в Bluets, книгата на Маги Нелсън от 2009 година, се е влюбила в цвета. Тя събира сини предмети, търси цвета, вижда го на всички места. Преведено на сцената от писателката Маргарет Пери и режисьора Кейти Мичъл и показано от трима артисти – Бен Уишоу, Ема Д'Арси и Кайла Мейкъл – това е любопитно произведение, с което да сложи началото на артистичното управление на Дейвид Бърн на този прочут нов писателски спектакъл, само че също по този начин смела и много красива.

Разстроена от разпадането на една връзка и обезверена от другар, който е бил неподвижен при случай, дамата, чийто глас чуваме в книгата, става захласната от синьото. Тя се съпоставя с птицата-беседка, събираща гърнета с мастило, сини капаци на бутилки, мрамори.

Докато творбата се развива, отваряйки се на сцената през филми и екрани, ние също виждаме синьо на всички места — аквамариновия искра на плувен басейн, мигащите светлини на кола за спешна помощ, тъмното кадифено индиго на лятното нощно небе, луксозното синьо на лапис лазули . . . Синьото става комплицирано обвързвано с страстта и с метода, по който рецесията може да изостри зрението ни.

Това е елиптична, медитативна творба, формирана от фрагменти (Нелсън ги е нарекъл „ оферти “), някои персонални, някои метафизичен. Мичъл среща раздробения жанр на книгата с „ кино онлайн “, нейното лично обединение на филм и спектакъл. Тя надалеч не е сама в потреблението на видео онлайн на сцената, само че предлага извънредно изискан и комплициран метод.

Уишоу, Д'Арси и Мейкъл споделят текста между тях, разделяйки фрази, като че ли гласовете им се състезават в главата на дамата. Междувременно, употребявайки маси с реквизити и композиция от видео онлайн в непосредствен проект и снимани фонове, те изиграват самотни моменти от всекидневието, появявайки се на огромен екран над тях, на улицата, в кухнята, в болничния кулоар, задремал в леглото.

Това е техника, която Мичъл е употребявал брилянтно, с цел да сложи на сцената реформаторски произведения като „ Вълните “ на Вирджиния Улф или „ Мис Джули “ на Август Стриндбърг. Тук тя се трансформира в отговор на тематиката: пътешестване в положение на мозъка и странна хипнотична медитация върху самотата и дислокиращата природа на скръбта.

Това е взискателно парче: интензивно, статично и много компактно - повече колаж, в сравнение с стандартна драма. Но има своя лична кумулативна хубост. Whishaw, D'Arcy и Meikle, дружно с техническия екип, показват играта с голямо умеене, сръчна точност и хипнотизираща прелест, като в същото време основават мечтателно въодушевление, което последователно се измества към възобновяване.

★★★★☆

До 29 юни